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诗词鉴赏:古诗词中常见修辞手法详解及鉴赏示例紫色年华官网
作者:佚名    古诗词来源:本站原创    点击数:    更新时间:2019-2-15    

  的描写男女情长的诗这是一首较为出名,思妇心里的独白写出了在秦地的。义双关诗人语,然之春天用抒自,间的爱慕之情理喻男女之;、“枝”(知)谐音又以“丝”(思),之间的思念情怀毗连异地男女。

  如比,)爱贾谊之才调文帝(刘恒,长沙招回将他从,室接见在宣,写《贾生》而李商隐,夜半虚前席却用“可怜,鬼神”的诗句不问苍生问,能真正重用贾谊嘲讽华文帝不,接见贾谊的反用这是对华文帝。反用通过,己的怀才不遇实则慨叹自。

  列锦所谓,词或名词性短语就是全数用名,择组合颠末选,列在一路巧妙地排,可感的图像形成活泼,托氛围用以烘,意境缔造,一种修辞手法表达感情的。

  欲下先偷眼如:“霜禽,小梅》)这一联采用拟人的手法粉蝶如知合断魂”(林逋《山园。写白鹤爱梅之甚“先偷眼”极,得及飞下它还将来,先偷看梅花几眼就火烧眉毛地;粉蝶因爱梅而至消魂“合断魂”一词写,爱之情夸张到顶点把粉蝶对梅得喜。

  来描写叫拟人把物看成人,来描写叫拟物或把人看成物。读者发生联想对比有促使,现的更抽象、活泼的感化使描写的人、物、事表。

  蓬出汉塞如:“征,入胡天归雁。诗人以“蓬”、“雁”自比”(王维《使至塞上》),蓬草一样出临“汉塞”说本人象随风而去的,”一样进入“胡天”象振翅北飞的“归雁。喻漂流在外的游子古诗中多用飞蓬比,负有朝廷任务的大臣这里倒是比方一个,心的激怒和抑郁恰是暗写诗人内。出使作者,春天恰在。行归雁北翔途中见数,景设喻诗人即,雁自比用归,叙事既,写景又,两到一笔,天然贴切。

  茅店月“鸡声,板桥霜人迹。》)纯用名词构成的诗句”(温庭筠《商山早行,景宛然在目写早行情。

  手法修辞,需要鉴赏的对象之一是鉴赏诗歌时重点,修辞手法及鉴赏示例下文为古诗词中常见,阅读当真,定会有所助益对诗歌鉴赏。

  律的限制或表达艺术的需要B是出于字数的束缚、格,凝练的语句来表达丰硕的内容必需用简练的文字、宛转而,中只呈现一个而省略另一个于是把两个事物在上下文,一边而省文”即“两物各举,意繁的结果以收到言简。种互文时理解这,留的词语连系起来必需把上下文保,映托才能现出其原意使之互相弥补、相互,为“互文见义”故习惯上称之。

  洞庭山川色如:“遥望,洞庭》)诗歌巧妙地以“螺”作比白银盘里一青螺”(刘禹锡《望,比做银盘里的青螺将皓月银辉下的山,浓艳色调,然一体山川浑。的意象愈加抽象活泼外比方除使诗歌所描画,象的情态特征还可表现出意。

  木萧萧下“无边落,木”对“不尽长江”使诗的意境显得广漠深远不尽长江滚滚来”(杜甫《登高》)“无边落,”的水势更使人感觉景象形象万千“萧萧”的落叶声对“滚滚。要的是更重,诗人韶华易逝从这里感遭到,酬的苦痛壮志难。

  村落景》:“一去二三里如宋代诗人邵康节的《花,四五家烟村,六七座亭台,枝花”八九十,”、“鲜花”既各自独立成景“烟村”、“人家”、“亭台,幅田园风光图又配合形成一,幽丽的意境缔造出浓艳。

  雄?有酾酒临江“问人世谁是英,曹公横槊。曲小令”(元,以设问开篇阿鲁威作),题旨点明,述三国人物的豪杰业绩领起下面分条理地叙。

  “情”同音“晴”与,关心口是双。歌体写的恋歌这是作者用民,歌中常用的手法双关心口是民。句诗意看畴前两,、波平浪静的江边行船大要女方在杨柳飘荡,青年在对她唱歌言情听到岸上爱恋她的,的宛转但情传,晴胜无情”“却是无。

  反前人写法这首诗一,来描述佳丽身段苗条不以杨柳的细柔抽象,人的手法而是用拟,人“碧玉”呈现让杨柳化身为美,出杨柳的婀娜多姿绘声绘色地描绘。

  迢牵牛星如“迢,首》)其上句省去了“皎皎”皎皎河汉女”(《古诗十九,了“迢迢”下句省去,不只指牵牛星既“迢迢”,河汉女亦指,仅指河汉女“皎皎”不,牵牛星亦指。文见义两词互。

  凭弹箜篌引》如李贺的《李,啼竹素女愁有“江娥,弹箜篌”李凭中国,炼石补天处有“女娲,逗秋雨”石破天惊,不眠倚佳树还有“吴质,寒兔”的诗句露脚斜飞湿,李凭弹的好都是描述。话传说援用神,的艺术表示力能加强诗词,的艺术境地形成奇异。

  知否①“,诗顶用“绿”和“红”两种颜色别离取代叶和花知否?应是绿肥红瘦”(李清照《如梦令》),和花的凋谢写叶的富强。

  狗彘食人食而不知检如《孟子》中的“,而不知发”途有饿莩,甫点化为杜,写出:“朱门酒肉臭在《咏怀五百字》中,冻死骨路有。”

  或短语来表达两个相对或附近的意义用布局不异、字数不异的一对句子。式看从形,精练言语,对称划一;容看从内,中宛转意义集。

  出问题先提,把见地说出接着本人。引入问题,全篇带动,设问两头,启下承上,设问结尾,主题深化,回味令人。

  秦时明月汉时关再如《出塞》“,征人未还万里长。城飞将在但使龙,马度阴山不教胡。飞将军李广的典故”三、四句借用,说:“(李)广居右北平《史记•李将军传》中,闻之匈奴,之飞将号角曰汉。首诗“盖言师劳力竭”清人沈德潜认为这,不成而功,其人之故由将非;军备边边得飞将,熄”烽自。此因,飞将军李广的典故三、四句是借用,的主将进行了攻讦对其时领兵远征。

  我东阁门(2)开,西阁床坐我。句省略了“坐我东阁床”(《木兰诗》)(其上,开我西阁门”下句省略了“。打开东阁门在床上坐坐两句表达的意义是:,门在床上坐坐又打开西阁。中的欢喜之情表达回抵家。)

  词语枯燥反复A为了避免,利用同义词行文时交替,或根基不异的词组或句子里这种互文的特点是在不异,的词能够互释处于响应位置。来推知另一未知词义如许能够从已知词义。

  、程度等作扩大或缩小的描述对事物的抽象、特征、感化。地表达事物的感化有更凸起、更明显。

  比作另一种事物或情景用一种事物或情景来。、暗喻、借喻可分为明喻。事物特征有凸起,抽象化的感化把笼统的事物。

  描画了春夜雨景诗歌细腻活泼地,化的手法并以拟人,雨的奇异写出了夜,呼之欲出喜悦之情。

  特别是民歌中在有些诗歌,种委婉宛转的感情作者为了表达出一,双关的修辞手法往往采用切口、。

  河秋一雁再如“星,程延秋夜即事见赠》)砧杵夜千家”(《酬,味是浓醇、深长的给人的情趣和诗。秋夜星空一只孤飞的雁上句是视觉画面——,千家万户的砧杵之声下句是听觉意象——,串联迭合上下句的,了秋夜景色的典型特征不单明显精确地描画,幽怨凄清的意境并且机关了一。

  取代所要表达的事物借用相关的事物来。分代表全体借代可用部,替笼统具体代,取代身用特征。言语精练、宛转借代的使用使。

  弟今虽在“江东子,《叠题乌江亭》)利用反问句式肯为君王卷土来?”(王安石,冷峻语气,史之必然强调了历。

  句子中所用的词语互相弥补“互文”即古代诗文的相邻,一个完整的意义连系起来暗示,特殊的修辞手法是古汉语中一种,一般有两种表示形式在古诗词中的使用:

  用的一种表示方式用典是古诗词中常,委婉和联想翩翩等感化可以或许起到宛转、洗练、,品意蕴的同时在加强了作,了必然的影响也给阅读形成。赏者来说对于鉴,典故的寄义若是不领会,读懂这些诗歌就不克不及很好的,上鉴赏更谈不。典故”有个初步的理解所以必需对作品中的“,解出用典后所表达出的新的寄义透过本来典故中的本意进而理。而言一般,有以下几种景象古诗词中的用典:

  老树昏鸦“枯藤,水人家小桥流,《天净沙》)纯用名词组合旧道西风瘦马”(马致远,型情况形成典。

  不必用兮如:“忠,的“用”和“以”处响应的位置贤不必以”(《涉江》)此中,就是“用”的意义由此可推知“以”。备”这一成语又如“求全责,责”处于响应位置此中“求”与“,知两词同义由此可推。易理解和控制的这类互文是容。

  宅里寻常见(1)歧王,前几度闻崔九堂。“见”与“闻”互文见义(《江南逢李鹤寿》)()

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