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作者:佚名    古诗词来源:本站原创    点击数:    更新时间:2020-6-3    

  t下载 e书联盟TXT电子书下载/《中国古代诗词大全》全文阅读tx,IE8预览本页请利用IE7或,大跨越5M个体文件很,钟后再下载请等几分!感谢!花·海角宿恨 秦观 海角宿恨中国古代诗词大全 减字木兰,凉人不问独自凄。回肠欲见,炉小篆香断尽金。长敛黛蛾,风吹不展任是东。危楼困倚,鸿字字愁过尽飞。个独童贞子这是写一,恋人的离愁别恨至深的词在困人的春天思念远方。海角”二句词的上片“,子之远、相互分手天各一方首句“海角”就距离写游,间写分手之后“宿恨”就时,恨之长别愁离。本领词篇,示了出来就此揭。句次,不问”“人,人对语写无,高楼独居,苦楚本够,心慰问有谁关,的人都没有即连怜悯,自苦楚”故“独,到苦楚难堪了即额外感受。不问”之人这里“人,远在“海角”之人当指为其朝思暮想。不问”其人“,信欠亨可知音,难寄相思,方恋人的思念愈加火急这就必然加重了她对远,望愈加强烈相见的欲。”两句“欲见,聊赖愁苦之极写女子在百无,刻来花费时间只好用燃香数。怀恋人之切“欲见”写,写心里之痛“回肠”,如篆的盘香用外形回环,的回肠百转描述恰如人。尽”“断,根根断尽指炷一。女子柔肠寸断这里用以凸起,寸灰”的强烈感触感染即“一寸相思一。烟消香断,消逝、愁闷未散也是描述时间,于烟雾一样虚幻女子的希望终。之总,相思怀人的愁苦这两句极写其。年四时写愁过片从一。从冬到春愁眉难展的情状“黛蛾”两句写这位女子。恨难消因为别,而现于眉梢故存于心头,愁眉舒展致使常是,天到临虽然春,”劲吹“春风,伟大的春风具有奇异,大地江岸吹绿了,百花吐艳吹开了。如何吹拂但无论,的一双愁眉也吹不展她,、“不展”背后其愁恨的极重繁重这就深刻地揭示出在“长敛”。思特妙此句构,风不染鹤发须”统一机杼它和辛词《鹧鸪天》“春,上无理而妙的写法都可说是文艺美学。乎无理的描写即通过这种似,达了人的情思却更深刻地表,穷的神韵给人以无。倚”二句歇拍“困,秋守傍高楼写她从夏到,大雁消逝在遥远的天边默默无语地目视一群群,人锦书的到来巴望着有远,几多次失望的经验但她凭着本人有,缥缈无凭的幻想明知那终究是,遍危楼即便倚,海角离恨也仍然是。她眼里因而在,的“人”字翱翔那远去飞鸿构成,个庞大的“愁”字罢了现实上都可说是一个。恋人眼里出西施”这就是俗话说的“。思念恋人由于她,倍增愁思见雁字,变成了“愁”字“人”字也就。情强烈环境下由于人在激,里会改变情调色彩的客观景物在人的眼。以所,“以我观物王国维说:,著我之色彩故物我皆。言之有理的”这话是。边沙外 秦观 水边沙外(董冰竹) 千秋岁·水,春寒退城郭。影乱用,声碎莺。疏酒盏漂荡,宽衣带拜别。不见人,合空相对碧云暮。西池会忆昔,同飞盖鹓鹭。手处携,日边清梦断今谁在?,红颜改镜里。去也春,点愁如海飞红万。六云:“少游词寄慨出身陈廷焯《白雨斋词话》卷,无情思闲情。“他人之词”又云:,才也词;游少,心也词。于内得之,以传不成。:“将出身之感打并入艳情”清代周济《宋四家词选》,一法又是。世之感融入艳情小词”少游此作就是将身,挚悲切豪情深。切之情这种悲,意境衬着来表达通过全词浓重的,而意无限言有尽。坐元祐党祸词作于诗人,州通判贬杭,实录》半途改贬监处州酒税又坐御史刘拯论增损《神宗,接连而来之时政治上的冲击。边沙外“水,春寒退城郭。影乱用,声碎莺。句是写景”此四,外有大溪处州城,滩沙。寒已退此时春,春时节了该是晚。秘戏图怨》诗:“风暖鸟声碎后两句似出自晚唐杜荀鹤《,影重”日高花,影摇摆状花,间关莺声,活泼抽象,精当摹写。碎”来描述花多用“乱”和“,词人心绪的纷乱同时也传送出,无绪荡然。景写哀情可谓以乐,迷的感触感染给人以凄。疏酒盏“漂荡,宽衣带拜别。不见人,合空相对碧云暮。乡逢春”他,生情因景,零出身之感惹起词人飘。贬远陟词人受,一身孑然,酒兴更无,种苦何况种,影消瘦使人形,渐宽衣带。衣带”“宽,首》“相去日以远出自《古诗十九,以缓”衣带日,深厚哀婉。见”句“人不,》诗:“日暮碧云合从江淹《休上人怨别,来”化出佳人殊未,不遇的难过以恋人相期,亲朋的哀婉喻遭贬远离,别情是,失意的悲哀也是政治。苦楚际遇现实的,对往日的回忆天然又勾起他。忆昔西池会下片起句“,同飞盖鹓鹭。池会”西,九:“西城宴集《淮海集》卷,三月上巳元祐七年,阁花酒诏赐馆,游金明池以中浣日,林苑琼,国夫人园又会于。十有六人会者二。指此次会议”西池会即。“少游词云:‘忆昔西池会《能改斋漫录》卷十九:,京师与毅甫同在于朝鹓鹭同飞盖’亦为在,明池之游耳叙其为金。在京师供职秘书省“可见作者其时,宴集赋诗唱和与僚友西池,最满意的光阴是他终身中。止一次地提及他在词中不。鹭鹓,之行列谓朝官,陈列划一有序如鹓鸟和鹭鸟。》:“怀黄绾白《隋书·音乐志,成行”鹓鹭,朝廷百官鹓鹭即指。盖飞,之疾行状车辆,》:“清夜游西园出自曹植《公宴诗,相跟随飞盖。忆西池宴集”作者回,车奔驰于大道馆阁官员乘,限眷恋使他无,乐情景那欢,手处“携,”抚今追昔今谁在?,风云幻化因为政治,多被贬谪同僚老友,一方天各,故人?“日边清梦断词人怎能不倍加忆念,红颜改镜里。去也春,点愁如海飞红万。波折和冲击”繁重的,展理想的机遇了他盲目再无伸。边日,帝身边借指皇。一:“闲来垂钓碧溪上李白《行路难》诗其,舟梦日边忽复乘。》:“伊挚将应汤命”王琦注引《宋书,日月之旁梦搭船过。用这一典故”少游反,不敢抱有幻想了可见他对朝廷。颜改朱,韶华磨灭指芳华,抱负破灭寓政治,悴之叹流散憔。面是感伤如说前,伤无际了到此则凄。国沦为阶下囚南唐李煜亡,栏杆玉砌应犹在追想故国云:“,红颜改只是。有多少愁问君能,春水向东流好似一江。》)无限哀思”(《虞佳丽,附近蕴意。人生长叹其深切的,齐心异代。里红颜改”之句惊曰:“少游盛年无怪乎秦观之朋友孔毅甫览至“镜,”特别是结句“春去也何为言语悲怆如斯?,点愁如海飞红万。千古的名句”更是打动。“流水落花春去也李煜《浪淘沙》:,人世天上。:“无可何如花落去”晏殊《浣溪沙》,识燕归来似曾相。伤春惜花”前人,月消逝感慨岁,易老芳华。此结句少游,前景即眼,般情寄万。回天之力他没有,哀叹只能,难追良时,消逝红颜,般浩渺的深广愁怨他体验着如沧海。着血泪的哀叹这是词人和!万点”“落红,明显意象,心魄的凄迷的美具有一种惊人,中无限惜春之情唤起千古读者心,之意惜人。潜先生说:“美已故美学家朱光,有韵未必;无情美而,韵矣然后。易臻美,之以韵美而浮,能耳乃难。集》)以此词结句证之”(《朱光潜美学论文,然诚。”贯穿全篇此词以“春,和“昔春”“今春”,到“暮春”“盛春”,的跨度以时间,昔盛今衰等感触感染将分歧的时空和,运融合为一小我的命,整的意境缔造出完。前人诗只取兴会超妙《渔洋诗话》称:“,但作记里鼓也不似后人章句。超妙”就是神韵”所谓“兴会,神到之时当“兴会,不妨合绘雪与芭蕉,属亦不妨连缀地名寥远不相。评史》)作者将这些景连缀”(郭绍虞《中国文学批,慨世的主题陪衬出伤春,(《四库撮要》)可谓“情韵兼胜”。》:“淮海、小山冯煦《蓄庵论词,悲伤人也真古之。皆有味其淡语,皆有致浅语,宋词人求之两,其匹实罕。如斯动人”秦词,此有回味言语如,无情致、神韵就是由于词中。失楼台 秦观 雾失楼台(高人雄) 踏莎行·雾,津渡月迷,断无寻处桃源望。馆闭春寒可堪孤,里夕阳暮杜鹃声。梅花驿寄,尺素鱼传,恨无重数砌成此。自绕郴山郴江幸,首词题为“郴州客店”为谁流下潇湘去? 这。(1097)春三月大约作于绍圣四年。此前,旧党争因为新,杭州通判秦观出为,他增损神宗实录又因御史刘拯告,州酒税贬监处。三年绍圣,佛书被罪再以写,湖南郴州市)贬徙郴州(今。三的贬谪接二连,苦可想而知其表情之悲,笔端形于,益趋凄怆词作也。抵郴州之时此作写于初,折的笔法以委婉曲,的凄苦与幽怨抒写了谪居。坛的千古绝唱成为蜚声词。孤单凄冷的情况上片写谪居中。三句开首,写景缘情,魂的画面:漫天迷雾隐去了楼台当面推开一幅凄凉苍茫、黯然销,昏黄中月色,苍茫难辨渡口显得。失楼台“雾,津渡月迷。文见义”互,句工整不只对,状写景物也不只是,交融的佳句而是情景。“迷”二字“失”、,雾中楼台、津渡的恍惚既精确地勾勒出月下,者无限凄迷的意绪又恰切地写出了作。、“月迷”“雾失”,望断”出力皆为下句“。断无寻处”“桃源望。望该当曾经好久了词人站在客店观,笔下的那块世外桃源他目寻昔时陶渊明。源桃,今湖南常德)其地在武陵(,州不远离郴。:便是“望断”词人由此生联想,枉然亦为。断”字着一“,界的怅惘目光及其失望疾苦表情让人体味出词人久伫苦寻幻想境。点绛唇》他的《,“桃源”诸本题作。尘缘相误词中“,花间住无计。同样的表情”写的当是。心目中的避乱胜地“桃源”是陶渊明,中的抱负乐园也是词人心,关情千古,齐心异代。是不成降服的现实障碍而“雾”、“月”则,现出其不成言喻的意味意义它们以其本身的虚无缥缈呈。、“津渡”而“楼台”,人的心目中在中国文,化精力上的蕴涵同样被付与了文,向上与超越的拓展它们是精力空间的。一条通向“桃源”的秘道词人何等但愿借此寻出!有失望罢了然而他只。一“迷”一“失”,片雾笼烟锁的气象现实报答他的是这。土”之不克不及“适彼乐,现实之不胜旨在引出。目光起头内收于是放纵的,孤馆闭春寒逗出“可堪,里夕阳暮杜鹃声。源无觅”桃,这个湘南小城的客舍里又谪居远离家乡的郴州,生思乡之情本自容易滋,是宦游异乡更况且不,涯沉溺堕落啊而是天。这个贬所的凄清凉寞这两句恰是意在衬着。峭时节春寒料,客馆独处,烟霭纷纷念旧事,毛骨悚然瞻前景。闭”字一个“,春寒中的馆门锁住了料峭,欲求拓展的心灵也锁住了那颗。鹃声声更有杜,如回去”催人“不,人愁思勾起旅;沉沉夕阳,西土正坠,腔出身苦楚之感怎能不触动一。“杜鹃”、“夕阳”等惹人感发词人连用“孤馆”、“春寒”、,心景物于一境令人生哀痛,表情融入景物即把本人的,我之境”缔造“有。起一种强烈的凄冷氛围又以“可堪”二字领,这片充溢天宇的暗澹愁云之中仿佛他整个的身心都被吞噬在。生吟诵至此王静安先,少游词境最为凄婉不由挥笔题曰:“,孤馆闭春寒至‘可堪,夕阳暮’杜鹃声里,为凄厉矣则变而。其“夕阳”后再着一“暮”字”(《人世词话》)前人多病,重累认为。否则其实,着时间的推移这三字表白,断”作注为“望。偏西落日,斜之时是日,沉落慢慢,暮色始开。暮”“,沉之时为日,间挨次这时,晚到临更添孤单难耐的表情包含着词人因孤寂而担忧夜。人所不曾体验到的愁人心绪这是处境成功、糊口充分的。此因,暮”三字“夕阳,了豪情色彩正大大加重。叙实起头下片由,勤请安、抚慰写远方朋友殷。寄梅花“驿,尺素鱼传。人投寄手札的典故”连用两则相关友,古诗《饮马长城窟行》分见于《荆州记》和。传素寄梅,来抚慰的消息远方的亲朋送,欣喜为是按理该当,谪之词人但身为贬,无望北归,味道在心头”却“别是一般,亲朋慰安的手札每一封裹寄着,那根敏感的心弦触动的老是词人,今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌奏响的是对往昔糊口的追想和痛省。封信来每一,个心灵挣扎的过程词人就历经一次这,恨绵绵添其此。三句急转故于第,恨无重数“砌成此。均无济于事”一切抚慰。恨”墙高砌离恨犹如“,胜承担使人不。砌”字一个“,伤感抽象化将那无形的,以重重累积仿佛还可,无重数、繁重坚实的“恨”墙终如砖石垒墙般筑起一道高。顺境的词人没有明说恨谁?恨什么?身处。中所说:“一朝奇祸作联系他在《自挽词》,至于是漂零。他的恨”可知,零相关与飘,与党祸相联他的漂荡。史上在词,派代表词人作为婉约,恨”墙表白他对现实的抗争秦观恰是以这堵心中的“。一吐为快?但他忧谗畏讥他何尝不欲将心中的悲愤,说透不克不及。实为虚于是化,开之笔作宕,问:“郴江幸自绕郴山借面前山川作痴痴一,去?”无理无情为谁流下潇湘,而妙无理。郴江说:郴江啊仿佛词人在对,着郴山而流的你本来是环绕,湘而去呢?关于这两句的蕴意为什么却要老远地北流向潇,也不耐山城的孤单或认为:“郴江,方去了流到远,得呆在这里可是本人还,到自在得不。或认为词人“反躬自问””(胡云翼《宋词选》),好端端一个读书人慨叹出身:“本人,廷做一番事业本想出来为朝,绕着郴山而转的呀正如郴江本来是,去呢?”(《唐宋词鉴赏辞典》)见仁见智谁会想到现在竟被卷入一切政治斗争漩涡中。者拙意依笔,蕴意的把握对这两句,灵一些或可空。望、瞻望的豪情挣扎中词人在幻想、但愿与失,各得其所的山川面临面前无言而,感悟:糊口本身充满了各类注释也许他悄悄地获得了一种人生,成长趋向有分歧的,始便固定了的故事糊口并不是从一开,郴山的郴江就像这绕着,地向北奔腾向潇湘而去它本人也是不由本人。的大水糊口,惯性依着,向前滚滚,深不成测的远方它老是把人带到,样苦涩、冷落的远方啊它还将把本人带到什么!结尾的发问有雷同《天问》的深悲沉恨的问语正如叶嘉莹先生评此词说:“头三句的意味与,样沉痛写得这,人的成绩是他过,一个进展是词里的。悲剧性终身“同升而并黜”的苏轼”(《唐宋词十七讲》)与秦观,份良知的灵感犀心同病相怜更具一,其尾两句亦绝爱,其死及闻,少游已矣叹曰:“,人何赎虽万!面以志不忘”自书于扇。“高山流水之悲是以王士祯云:,而下千古,腹痛令人!》) 总上所述”(《花卉蒙拾,在于真假相间这首词最佳处,生发互为。虚带实上片以,实为虚下片化,结饮誉词坛以上下两。孤馆闭春寒激赏“可堪,的王国维(静安)杜鹃声里夕阳暮”,二语为“皮相”以东坡赏其后。免偏颇持论未。“郴江”之问深味末二句,、意蕴其气格,“可堪”二句毫不愧色于。皮相”之赏所谓东坡“,人正不易得”亦可谓“解。高手写徽真 秦观 高手写徽真(林家英、陈桥生) 南乡子·,眸点绛唇水剪双。年窥宋玉疑是昔,邻东,头一半身只露墙。已酸辛旧事,?尽道有些堪恨处谁记昔时翠黛颦,情无,情也动听任是无。徽画像的题画诗这是一首题崔。许人也崔徽何。并序》:“崔徽据元稹《崔徽歌,府娼也河中。元幕使蒲州裴敬中以兴,从累月与徽相。使还敬中,从为恨崔不得,成疾因此。善写人形有丘夏,‘崔徽一旦不及画中人徽托写真寄敬中曰:,郎死且为。狂卒’发。“高手”二句” 词一起头,画师手画的崔徽像就是说由于高超,睛才水晶晶的所以她的眼,绛红色的嘴唇是,益处恰到,真人有似。眸点绛唇”“水剪双,》:“一双瞳人剪秋水颇似合取李贺《唐儿歌,明珠点绛唇”句意点化而来”江淹《咏佳丽春游》:“。然很标致崔徽诚,道:“轻似南山翡翠儿秦观在《崔徽》诗里写,一见心如醉”“裴郎,风度的仍是眼睛和嘴唇”而最能显示其神韵。”三句“疑是,色赋》中“全国之佳人是借宋玉《登徒子好,楚国莫若;之丽者楚国,臣里莫若;之美者臣里,家之子莫若东。分则太长增之一,分则太短减之一;则太白著粉,则太赤施朱。翠羽眉如,白雪肌如,一笑嫣然,阳城惑,下蔡迷。墙窥臣三年然此女登,未许也至今。就像宋玉描述的东邻女一样美好”用这段文字来说崔徽的容色。而想及邻女窃看宋玉这是由画像是半身,贵体的抽象墙头半掩,徽描绘之不足来弥补对崔。旧事”两句词的过片“,神志是眉黛含颦写崔徽画像上的,丘夏写真时因崔徽请,哀痛的苦衷她正怀着。崔徽的画像说今天看到,丽动听如许美,呢? 词的歇拍“尽道”三句谁还再想到她过去酸辛的旧事,画像后的观感写词人鉴赏。崔徽像的人说凡是见到,赞誉不错都齐声,有一点可惜若是说还,她的“无情”处那就是没有画出。算不了什么错误谬误但词人认为这,流着泪让人画像的由于崔徽昔时是,隐《牡丹诗》“若教解语能倾国怎样会无情呢?接着作者化罗,动听”句意任是无情也,便是无情吧说她像上,也是动听心弦的但这无情的抽象。上小楼 秦观 漠漠轻寒上小楼(董冰竹) 浣溪沙·漠漠轻寒,赖似穷秋晓阴无。水画屏幽淡烟流。花轻似梦自由飞,雨细如愁无边丝。挂小银钩宝帘闲。次春来每一,伤春的体验就是一次。之心词人,了“为问新愁很早就发出,有”的愁怨何事年年。往是一年年地品尝春愁然而他们的命运也往。是淡淡的春愁此词抒写的。笔、白描的手法它以轻淡的色,出了情况空气十分熨贴地写,具体可感的艺术抽象渗入出来即把那一腔淡淡的哀怨变为,婉、幽缈脸色深。就是一种表情”“一片天然风光。那悄悄的孤单和百无聊赖的闲愁索漠轻寒中袅袅而升的是仆人公。生情即景,生景因情,能称景情恰,能传情景也恰,作的境地这即是词。调很轻词的起,淡很,细锐敏的一种心灵上的感触感染而于轻淡中带着作者极为纤。轻寒漠漠,如烟似雾,漫弥而上小楼的轻寒以“漠漠”二字状,晨带来寥廓萧瑟的氛围一会儿给春寒萧索的清。色入高楼与“暝,”意蕴类似有人楼上愁,妙微弱过之而情调之婉。人愁不说,轻寒上小楼”但云“漠漠。上”字回味“,淡愁思那淡,在人的心头悄悄漾起?仅词的首句不是正随这薄薄春寒无声无息地,一个色调凄清的景就为全词衬托出。阴恶棍似穷秋”紧接着加上“晓,抹一层暗淡的色彩在凄清的布景上涂。赖无,厌恶令人,何的憎语无可奈。暮春时届,秋那样的寒冷却感应竟像深,个春阴的晚上本来这是一。寒薄春阴,感应抑闷无聊不克不及不使人。说表情之无聊然而词人不,阴之恶棍却咒晓,氛围之孤单凄寒进一层衬着了。刚从梦中醒来仆人公也许刚,惺忪睡眼,:淡淡的烟霭室内画屏闲展,的流水悄悄。氛的罩笼下在四周阴,淡远幽迷。恍惚中凝思,迷幽幽的画景之中他仿佛消逝在清,茫、流动的黑甜乡之中又仿佛还依回于渺。观幻觉这种主,公此时此刻心境的浑然一体所致恰是因为幽迷安好的空气与仆人。意与境浑的佳句是情与景融、。春愁的反面描写下片起头转入对。而然中不期然,窗外:飞花袅袅他的视线移向了,不定飘忽,惝恍迷离;如丝细雨,蒙蒙迷迷,无际迷漫。之飘缈见飞花,残梦之无凭不由忆起,蒙蒙般茫无边际的愁绪心中登时悠起的是细雨。“轻”似“梦”、“丝雨”之“细”如“愁”作者在这里用了两个奇异的比方:“飞花”之。奇异之为,指的得当而别致上不只于其喻体和喻,一反常式更在其,感喻具体的物象而以笼统的情,花似梦是飞,雨如愁是细。凭与愁绪之无际本写春梦之无,笔于远处的飞花细雨却透过窗户摄景着,离居心推远将感情距,昏黄、半推半就之美更加感生出一种飘缈。而柔婉盘曲亦景亦情,不识字人是“虽,屑》卷二十一引晁无咎语)的佳例亦知是生成好言语”(《诗人玉。在“飞花”、“丝雨”交错的天然画面之中词人将“梦”与“愁”这种笼统的感情编织。现象这种,为“豪情误置”约翰·鲁斯金称,中则为司空见惯而这在中国诗词。时花溅泪如“感,“问君能有多少愁恨别鸟惊心”、,”、“便做春江都是泪好似一江春水向东流,不尽流,愁”很多。存有一种豪情诗人们心中,入景移情,也带着这份豪情便往往设想天然。我观物“以,我之色彩”而物皆著。飞花”“自由,无思无情,人愤恨非分特别惹,之无情有思而反衬梦。细雨丝丝,生愁已足,老是下个不断呢更况其无止无歇!的飞花细雨体味这无边,悄悄的孤单和淡淡的忧愁仿佛我们也感遭到了那。后最,挂小银钩”作结词以“宝帘闲,曳多姿尤觉摇。词脉细推,片之倒装句此句应为过。时之幻景沉浸于一,经挂起的窗帘外面不经意中瞥向已,映入眼皮飞花丝雨,在”二句之文这便引出“自。构艺术上而在结,如是倒装词人作,下片对称工整使得词之上、,巧新颖显得精,化的布局之美极富回环变。时同,叫醒全篇也进一步,各种愁境使帘外的,人更为分明帘内的愁,而愁自现不言愁。》曰:“后叠精研《续编草堂诗余,唐席夺南。技巧的高度评赞”恰是对此章法。闲”字句中“,容物态本是形,返观全篇而读者,──百无聊赖的感情意绪知此恰是全词豪情基调。串打通全词作为红线贯,运转一气,昭彰跌荡放诞。少游词体系体例浓艳张炎说:“秦,不衰气骨,不竭意脉清丽中,无滓品味,知味久而。卷下)试观此作”(《词源》,词以柔婉盘曲之笔谁谓否则? 此,淡的闲愁写一种淡。活中在生,本人的一份闲愁每小我城市具有。时何处不知何,底无故地升起它即从你心,也拂不去说不清,寞难耐令人寂。更灵敏地感遭到它词人们又老是能,住它捕获,诸笔底并流。此时而,对时世人生的奇特感触感染又必然会渗入进他们。了人人心中皆有的这般闲情冯延巳的《鹊踏枝》写出,变成的说不清、排不开的愁绪却也包蕴着一种由时代空气所。人也”的秦观“古之悲伤,丧父年少,抑塞宦途,为消长之际于新旧党迭,到排抑几回再三受,生的遭际感伤满腹满腔人,境意绪而洋溢于词作之中泛化为一种凄怨感伤的心,、窈深幽约之美呈现出宛转含蓄。情而凄清婉美此词盘曲传,卷二称“含蓄幽怨《词则大雅集》,嫡派”温韦。约派词人作为婉,远祖温韦他恰是,晏柳近承,长为一体融各家所,又凄怨感伤之气概成其细腻宛转而,前”更为绸缪凄婉的角声吟唱出较“花间”、“尊,番魅力别具一。夜沉沉如水 秦观 遥夜沉沉如水(林家英、陈桥生) 如梦令·遥,亭深闭风紧驿。鼠窥灯梦破,寒侵被霜送晓。寐无,寐无,嘶人起门外马。终身秦观,屡遭贬谪因涉党祸。三年(1096)宋哲宗赵煦绍圣,州再贬郴州词人自处。小令这首,季赴郴州途中作于是年冬。亭苦况诉行旅艰苦词借描写夜宿驿。沉沉如水“遥夜,亭深闭风紧驿。色苍莽”夜,如水沉沉,阵紧吹北风阵,和暂歇驿亭的行人吹过这旧道的驿亭。、“风紧”“如水”,种强烈的空间的挤压感以其分量感培养出一。力在肆意捏挤似一股无形的,之由远拉近取境也随,驿亭紧闭的大门凸出一个特写:。高耸那般,人瞩目那么引,至最大限度空间的闷压。审美对像作为一个,既是现实的意象“驿亭深闭”,的意味啊也是心灵!的政局幻化中在新旧党争,辜受害词人无,坐党籍现在身,在贬途中艰难跋涉,枯槁身心,表情从这纯粹的景语中已暗示出几分纵有满肚的不服又怎敢铺展?词人的。鼠窥灯“梦破,寒侵被霜送晓。隔了外界的喧哗”驿亭的深闭阻,人也起头悄悄入梦寥寂之中劳顿的词。?渺然不成追考诗人梦到了什么,乎落实也无须。黑甜乡描写,思之作寄寓悲,词人的终身几乎贯串了。终身沉郁这是由他,冲击后远谪蛮荒出格是政治上遭,奇特心境所决定的痛动人生无望的。佳会阻如“,正乱离情,扬州》)、“乡梦断频梦扬州”(《梦,魂孤旅,》)、“一觉相思梦回处峥嵘岁又除”(《阮郎归,宵雨连,何堪更,夜游宫》)等等闻杜宇”(《。美梦消释现实中无法消释的无限悲慨“古之悲伤人也”惟有希冀一个个!破”二字然而“梦,少懊恼意绪又流显露多。进:心魂从梦中归来它鞭策着词意的递,梦中破灭旧事在,来去萦怀,为浓厚的悲剧氛围给全词带来了更。着接,见、所感再加衬着作者通过醒后之所。约与鼠相关“梦破”大。出来偷油吃老鼠三更,些声响来了不免就弄出,人梦鼠惊,也当惊人醒鼠,即逃藏起来可它并未立,那盏灯油吧还垂涎于!暗淡的油灯和惊梦初醒之人又不免惊慌地窥觑着这盏。窥”字一个“,分逼真用得十。对人“窥灯”“鼠”之敢,之冷落破败可见驿亭。旅途所见:“鸱鸟鸣黄桑唐代杜甫《北征》中写,拱乱穴野鼠。经疆场夜深,照白骨寒月。时不惊不藏”野鼠见人,如人之拱手竟交其前足,乱穴两头自立于。人、和平的创伤见出荒山之无。词境诗心,而妙逼真。之后的词人再说梦回。照壁孤灯,法成眠再也无,已挡不住寒意侵身只感觉薄薄的衾被,面下了霜必然是外,冷气逼人吧才送来这!所见、所感这两句写,之简陋驿亭,孤单冷寂词人之,而喻不言。词境变而为“凄厉”王国维说秦观晚期,一斑此其。无寐“,次的反复无寐”两,抒作者感慨之笔是词中唯不断。叠用二词,协律除了,无法、凄苦的心绪……是啊还凸起了词人几多沉闷、!茫梦一般绵邈的愁情的熬煎若是不是心中那水一样浩,又何苦要这般和本人过不去呢? 美梦既无从续起哪里会如斯夜难再成眠?身心都极需休憩的词人,天然是第二天晚上的事了不得来又怎样样呢?这,暗暗在流转光阴总算。销新梦觉“被冷香,李清照《念奴娇》)不许愁人不起”(。外门,嘶鸣马儿,人上路啊是在催。暗示黎明的到来从听觉感触感染中。夜不眠的词人熬过了大半,什么样的表情又该怀着一般,累的身躯拖着疲,奔劳? 细味全词起头又一天的旅途,省净的翰墨(共33字)词人高超之处在于善用极,──古代简陋的驿馆描画了一个典型情况。扰闹鼠之,送寒霜之,阵阵风声,人起马嘶,闻目睹如耳,手法出之俱以白描。缘饰毫无,替代不消,直说出只坦,动人的力量却别有一番。人下笔精到这是因为词,各种情状所写驿馆,流散的旅思况味无不包含着海角,的人生不服──遭谗受害婉曲地传出了郁积于心,贬谪屡遭,零如是岁暮飘!手法的使用可见白描,描写之传神不只要求,味之活现尤重在情,目了然之称心使人读之有一,深长之联想味之而作。观此词读秦,生) 如梦令·莺嘴啄花红溜 秦观 莺嘴啄花红溜读者或当获得吟赏之回味之称心?(林家英、陈桥,波绿皱燕尾点。玉笙寒指冷,梅春透吹彻小。旧依,旧依,杨俱瘦人与绿。题作“春景”这首词诸本。作怀人之思乃因伤春而。直笔写春首二句。燕舞莺歌,水绿花红,然春景之夸姣旨在凸起自。转作悲苦语三、四句却。“小楼吹彻玉笙寒”句化用李璟《山花子》。明丽春景,适欢畅之感触感染本应发生舒,物格格不入的忧愁情感?“照旧而女仆人公何故有这般与外界景,旧依,杨俱瘦人与绿。点题之笔””是为。杨花柳絮,春色渐老标记着,即逝春景。情相思的艺术载体同时也是作为别。蒙蒙飞絮,理还乱的念人之情是那一段剪不竭。骨密意的相思由于有那刻,带、腰肢瘦损所以忧思约。绿杨俱瘦“人与。抽象表达豪情”以活泼的,悴”的含意自由此中而“为伊消得人憔。一幅花落絮飞直让人想象到,怜花自怜的丹青佳人对花兴叹、。之心词人,转在节序交替中的伤春念远之情或欲借春景盛衰之过程展现流。之气象叙起词从高兴,境之愈为悲苦乃欲反衬其心。度地达到反衬的结果然而词报酬了最大限,琢力量状物写景甚而不吝极尽雕,于攻琢之痕终不免落。花红之鲜艳欲滴“溜”字本写,摹水波漾漪之态“皱”则欲状,谓不巧矣亦不成!觉神韵欠焉然味之终!原委究其,得雕琢、费劲就在于它显。连芳草”句正如其“天,”为“粘”如换“连,穿凿矣则失于!嘴”二句:“咏物形似故《吹剑录》谓“莺,活泼而少,’费多么力量与‘红杏枝头。一语中的”可谓。实其,点:《草堂诗余》批曰:“琢句奇峭良多词评家们都恰切地指出了这一。评》评曰“险丽”《弇州山人词。亦云:“的是险丽矣”《古今词话词品》,痕犹在觉斧。雕炼奇峭”如斯,为此词乃黄庭坚所作有《粹编》本要以,事出有因其实也是。缘情”“诗,发之力量贵其感,之为体“词,宜修”要眇,之情味意境尤重其内在。词体裁的限制而因为诗、,字造句其用,究锤炼洗净又出格讲。是锐意地雕章琢句可是这种锤炼不。而出之必需天然其存心虽然良苦,无迹浑成,拈来随手,羚羊挂角所谓“,求”是也无迹可。此词中秦观,该当说是较为成功的“瘦”字的使用就。又说:“春柳未必瘦所以《草堂诗余》才,字不得然易此。允之评”是公。瘦”比人之瘦以花木之“,不乏此例诗词中也。莫道不竭魂如李清照“,西风帘卷,黄花瘦人比。阴》)“知否”(《醉花,否知,肥红瘦应是绿。)程垓“人瘦也”(《如梦令》,梅花比,几分瘦。子》)新颖奇异”(《摊破江城,活泼抽象,情深各具。千古事“文章,寸衷知得失。得其失”其,公允立场待之均当以审慎,其得不隐,其失不讳,研究都是无益的对文学艺术的。破寒初 秦观 湘天风雨破寒初(陈桥生) 阮郎归·湘天风雨,天井虚深厚。《小单于》丽谯吹罢,清徂迢迢。梦断乡,魂孤旅。岁又除峥嵘。有雁传书衡阳犹,和雁无郴阳。时岁暮天寒的感伤之作这首词系秦观贬谪郴州。思乡之情抒发的是。上片词的,夜难眠闻曲写大年节寒,地孤单之感传达出客。写所见起二句,一个寂冷的情况作者先勾勒了。今湖南省郴州在,古称湘湖南,湘天故称。岁暮风雨交加首句说湖南,冷天冻地初度惊破,候将由冷转暖这意味着气。寒初”“破,初春季候即刚进入。比力冷的气候仍是,寒时候所谓春。的词人寂聊的心房里特别在毫无苏醒但愿,觉苦楚更是感。之总,寂冷苦楚的情味给人透显露一股。顾所居接着环,艰深天井,萧瑟空寂,无人欲言,而空虚深厚,迎新的氛围人世间除旧,也看不见一点儿,不到闻。虚”字一个“,头烦恼寡欢况味道出了词人心,糊口的寥寂可见贬谪。二句写所闻“丽谯”。谯”“丽,的城门楼绘有彩纹,角楼后指,的更鼓楼即城门上。“君亦必无盛鹤列于丽谯之间语出《庄子·徐无鬼》中:。单于””“小,的乐曲是其时。:“无数塞鸿飞不度李益《听晓角》诗云,《小单于》秋风卷入。、消逝的意义”“徂”是往,:“万事干戈里杜甫《倦夜》诗。清夜徂空悲。几句写”这,“小单于”的音乐声从角楼传来了吹奏,渐停啜泣,夜真长呵清凉的,不克不及入睡的苦境这就反衬出人却,稠密孤单孤单之感传达出度夕如年的。下片词的,心感到写内,乡之情抒怀。”二句“乡梦,所思写。梦”“乡,乡之梦即回。意义说这两句,家乡的美梦也断了可惜连梦中前往,魂一样漂泊只落得像游。孤立伶丁,在异乡贬谪,出孤单况味充实传达。嵘”句“峥,寒岁暮写天,坷的幸运中指在严峻坎,走了旧岁终究又送。”二句写所感歇拍“衡阳。郴阳”都在楚地“衡阳”和“。:连雁也没有“和雁无”。回雁峰衡阳有,衡阳而止相传雁至。》有“雁阵惊寒王勃《滕王阁序,阳之浦声断衡。在衡阳以远”而郴阳更,不到的处所是大雁也飞。句说这两,衡阳雁断,北上来年,能够传送手札总还有大雁。贬郴州而今身,飞不到的处所倒是连雁儿也,也不成能了连雁足传书。日益遥远写他离乡,加危苦处境更。词结句关于本,魂纵有也成虚与晏几道“梦,”句可称双璧何堪和梦无。“淮海(秦观)、小山(晏几道)冯煦《宋六十一家词选例言》说:,悲伤人也真古之,皆有味其淡语,皆有致浅语,宋词人求之两,其匹实罕。际飞评说”明人沈,悲伤“!两个字确是道出了本篇的豪情特点”(见《草堂诗余正集》卷一)这。到腔调从内容,伤情调色彩无不充满哀。犹有雁传书再看“衡阳,无”两句郴阳和雁,远地音信断毫不说本人贬谪,如年过活,儿也飞不到的处所而只说郴州是连雁。他心里难以言传的苦痛从而委婉盘曲地透显露。意浓语淡,无限余味。色云开 秦观 晓色云开(董冰竹) 满庭芳·晓,人意春随,过还晴骤雨才。芳榭古台,蹴红英飞燕。钱自落舞困榆,绿水桥平秋千外、。风里东,映柳朱门,小秦筝低按。情多,乐处行,翠盖珠钿,红缨玉辔。空金榼渐酒,蓬瀛花困。头宿恨豆蔻梢,屈指堪惊十年梦、。阑久凭,淡日疏烟,下芜城孤单。长调抒写柔情秦观长于以。城春游感怀本词记芜,腻天然写来细,情长悠悠,意不尽语尽而。由愉悦转为忧伤此词的情调是,快渐趋暗浅色调从明,情况的改换而在起着变化词人的表情跟着时间和,样含蓄宛转却又写得那,揣摩不易,的话来描述了只好用他本人,花轻似梦“自由飞,雨细如愁无边丝。》) 上片写景”(《浣溪沙,晓前一阵急雨起首三句写破,霁云集不久雨,满天朝霞,怀欣悦词人满,光里旧地重游在这旖旎的春,封楼台但见尘,庭阶草满,富贵气象已非昔年;燕差池只要燕,还住欲飞,下瓣瓣落花足尖几次踢。容风来榆枝摇摆“舞困”句形,树静风停,如酣舞已久串串榆荚犹,袂的少女慵自举;后榆钱悄悄坠地自落是说风过,声息悄无。了两个镜头这里摄取,和“榆钱自落”即“燕蹴红英”,情况的萧瑟凄寂用以凸起四周。兴而来词人乘,“今日良宴会不克不及再见到,陈”的排场欢喜难具,有所思不由恍,所失如有,中所说“重来是事堪嗟”类似其表情是与他在《望浪潮》词,并不明言只是此处,情况作为陪衬而是以客观,心里的怅惘和感喟间接地反映出词人。外”四句“秋千,为动转静,引了词人的视线那出墙秋千吸。秋千荡,快乐喜爱的游戏是闺中女子,在文人笔下也经常呈现,外出秋千”如“绿杨楼,千出画墙”“柳外秋;里秋千墙外道而苏轼的“墙,行人墙外,佳人笑墙里。秋千外、绿水桥平”统一机杼”(《蝶恋花》)可说是和“。涨水小桥,映柳朱门,外所见这是墙。悄悄凝神的然而使词人,至的弹筝之声则是飘然而。到风送筝声从秋千出墙,到墙内佳人由墙外古台,种联想引出种,心潮崎岖使词人,思之中陷入沉。回忆、对照下片通过,透露词人表情的变化在深化词意的过程中。”两句“多情,接下承上。两字一顿“多情”,行乐之人和事指昔时在此,事已非现在人,处宛然在目而行乐之。容车马粉饰的华美“珠钿”两句形,冠盖纵横至想见那时“,来”的情景车骑四方。两句追想拜别“渐酒空”。酒尽金盏,花萎仙境,难久乐事,易散盛宴,事他年泪”了真是“而今乐,瀛蓬,莱和瀛洲即仙山蓬,伎居处借指歌。”两句“豆蔻,赠别》诗意隐括杜牧《,往一段恋情记的是以,梢头豆蔻,恨”呼应行乐处及行乐之人点明伊人歌伎身份:“旧,出身之感又引出。十年屈指,月如流感喟岁。去楼空现在人,桑之感不堪沧,“堪惊”所以说是。嗟到“堪惊”从人事的堪,人不知何处意味着伊,堪回顾旧事不,也愈趋繁重词人的表情。久”三句“凭阑,作结以景。晓色云开”成较着对照“疏烟淡日”与起首“;灰暗一,明快一,悦转向忧愁的豪情变化也反映了词人心里由怡。锁薄情种 秦观 玉楼深锁薄情种(潘君昭) 桃源忆故人·玉楼深,?羞见枕衾鸳凤清夜悠悠谁共,和衣拥闷则。角严城动无故画,番新梦惊破一。华霜重窗外月,梅花弄》听彻《。抒发忆故人之情这首词的旨意在,体内容词的具,少妇的孤单情怀描写一个闺中,玉楼”二句词一起头“,的感触感染写少妇。丈夫外出首句写,深闺之中她独处,界隔断与外,锁玉楼之感确有被深。情种”“薄,所谓薄情郎或薄倖有似保守文学中的,须眉而言皆指亏心,女子的丈夫这里概指。长难熬的不眠深夜次句写她在清凉漫,夜呢?接着“羞见”二句有谁来与她作伴共度长,绣着一双双鸳鸯凤凰的图案写她此时恰恰看到枕衾上,不如禽鸟的感伤这就惹起了她人,凰鸳鸯感觉凤,对厮守在一路尚知成双作,独处深闺而人却。鸟乎?“羞见”这不是人反不如,见也犹怕,见惹人懊恼但恰恰看。解除的环境之下于是在沉闷无法,拥衾而睡了只得和衣。么?词里虽然没有写睡着后她梦见了些什,词推意但依,出夫婿的梦她思念外,甜美的是很。下阕词的,妇梦醒写少。”二句“发端,做了个美梦就是写她,梦不长可惜好,入梦境方才进,画角声给惊醒了就被城关传来的。端”“无,有出处就是没,有此理真岂,画角的埋怨情感表示了她对城头,没有来由呵斥画角,入睡的美梦惊破她刚。气迁在画角之上这种将仇恨之,确是别致构想上。”:严“严城,岩通,》:“岩《集韵,文说,也岸,险也一曰。险峻的城垣”这里指,高城即。外”两句歇拍“窗,的气象写室外,进入深夜此时已,下清光月华洒,满白霜地上铺,花弄》的哀怨乐曲远处又传来了《梅,好悲伤吹得,神地听着仆人翁入,听完了最初一遍从头到尾不断。花弄》《梅,吹曲》名原汉《横,三迭凡,花三弄》故称《梅。两句这末,冷霜寒写得月,苦楚境地,眠孤单情怀的实在展示恰是词中仆人翁长夜不。眉批:“疑惑衣而睡《草堂诗余隽》卷四,不成梦又,恼杀人声声。冬夜景色恼人”评:描述,不成梦寐。人之情其忆故,反侧矣亦辗转。春梦莺莺 秦观 春梦(董冰竹) 调笑令·,仙洞神。墙花影动冉冉拂。?更觉美女情重西厢待月知谁共。夜行云送红娘深,钗横金凤困京亸。莺莺”词题“,与张生故事指崔莺莺。《会真记》出自唐元稹。元中即贞,游于蒲州有张生,救寺寓普。莺莺亦止宿该寺之西厢适有故崔相国遗孀偕女。莺容色惊人张生窃看莺。遭兵乱不多便,莺莺强索。能退军者崔母言,莺为妻许莺。退军,毁约崔母。思成病张生忧。女红娘盘旋后经好心侍,于在月下幽会莺莺张生终。生赴京后张,复见遂不。笑令》十首秦观有《调,十个美女分咏古代,十首中第七首这里所选是。崔家有女名莺莺词前有诗曰:“。光先无情未识春。乱依萧寺河桥兵,惨见张生红愁绿。见春心重张生一,墙花影动明月拂。娘拥抱来夜半红,魂若春梦脉脉惊。诗词连系”如许,幽会之事表示出来就把莺莺张生月下。春梦”三句词一起头“,初赴女子约会就是写张生,的冲动表情欣喜若狂,悦之情这种喜,园仙洞一样夸姣使他感应像入桃,般的苍茫有如春梦。中慢慢摆动一样更似花影在轻风。莺幽会时欣喜而严重的心态很细微地刻划出张生与莺。、《明月三五夜》诗中的成句“拂墙花影动”是《会真记》,待月西厢下其词曰:“,户半开顶风。花影动拂墙,美女来疑是。写信约张生相会”此句即写莺莺。冉冉”二字这里加上“,花影动”的动态感就愈加强了“拂墙。”二句“西厢,面写起诗从对,思念的美女写改日夜所,待月升月落她在西厢等,凄冷孤单,呢?接着一句有谁陪同着她,对莺莺情深似海作者不写张生,他情重如山偏说莺莺对。之深恋之切的分量如许写就加重了爱。娘”二句歇拍“红,的等候时辰写张生火急,的红娘好心,枕而至”了“敛衾拥。俄而红娘捧崔氏而至《莺莺传》载:“。至,羞融冶则娇,运支体力不克不及,肃静严厉曩时,同矣不复。生临轩独寝”又“张,有人忽,之觉,而起惶恐,衾拥枕而至则红娘敛。句所言内涵”皆指红娘。云送”“行。赋》中“旦为朝云是借宋玉《高唐,”的典故暮为行雨,莺来幽会暗喻莺。困亸”句末端“,女子困态写幽会后。亸”“困,、萎靡怠倦。亸,垂貌下。凤”“金,饰物钗上。栽和露 秦观 碧桃天上栽和露(董冰竹) 虞佳丽·碧桃天上,凡花数不是。处水萦回乱山深,? 轻寒细雨情何限可惜一枝如画为谁开!春难管不道。醉又何妨为君沉,时候断人肠只怕酒醒。彩的本领:“秦少游寓京师这首词有一段颇具传奇色,官延饮有贵,碧桃侑觞出宠妓,惓惓劝酒。领其意少游,劝碧桃复举觞。碧桃素不善饮贵官云:‘。少游强之’意不欲。为学士拼了一醉碧桃曰:‘今日!觞长饮”引巨。佳丽》词曰(略)少游即席赠《虞。悉恨合座。永不令此姬出来贵官云:‘此后!座大笑’满。) 能否真有此“本领””(《绿窗新话》卷上,而知不得。意、依靠却颇有开导但它对理解此词的蕴。的一支碧桃生于非地,处孤单自开在乱山深,人赏不被,命运的意味那恰是佳丽。上栽和露“碧桃天,凡花数不是。永高尚侍郎》:“天上碧桃和露种”首句化用唐诗人高蟾《下第后上,倚云栽”语日边红杏。夺人先声,都丽文雅。能有的一株碧桃啊那是只要天宫才可!露而种又况和,滴之娇情妍态更呈其鲜艳欲。艳照人如斯光,花俗卉之胚数天然不是凡。面临其褒扬至极词人从正、反两。字颇耐人玩味“不是”二。在不消系词的环境下所取得的成绩诗歌理论家们常常强调中国诗词,是得益于系词的缺失并认为这种成绩正。实其,完全准确这并不。的呈现系词,角度看从语法,个词之间的等同它暗示的只是两,国古典诗词之中时但当其使用于中,等同相抵触的言外之意它却传达出某些与这种,言之换,是”或“也许不是”“是”暗含了“不,经是”或“然而倒是”“不是”又暗含着“已,到一种反讽的陈述以其内在的歧义达。越是说得直截了当“不是凡花数”,有不肯接管的现其实越是让人感应隐含。“乱山深处水萦回现实恰是如斯:。”一“深””一“乱,、处地之荒僻见其寄身非所。的溪水边开得盈盈如画虽然仍然在萦回回旋,开?”没人赏识没人问“可惜一枝如画为谁,连结那份高洁与拘谨美又何然?也许能够,是遗恨然而总!遭遇和孤单难耐的凄苦心境从而表示出碧桃不满意的。花一簇开无主杜甫有:“桃,爱浅红?”可爱深红,驿外断桥边陆游有“,开无主孤单。与此略似”意蕴,之深厚过之而此篇吟咏。点出花之“无主”杜诗、陆词皆反面,谁开”的探询语气而秦词只以“为,之慨妥婉出之将“无主”,得低徊摇摆音情更显。意味佳丽上片以花,笔在花然着。奈托于荒山野岭崇高不凡之身无,是孤单自开盈盈如画只,难禁凄凄含愁洁爱自好也,其形神兼备款款妙笔传。转写佳丽下片始。其惜春之心前二句见。春寒轻轻,霏霏细雨,更显出脉脉含情这如画一枝桃花。公的忧愁太极重繁重了然而也许女仆人,她忧愁的目光底下滑过去春天恼人的风景也很快从,春难管”的一声伤叹终究发出了“不道。啊是,不由人遣无法春景,把留无法。寞开无主”了它曾经是“寂,呢?到了来岁此时有何人来爱怜它,”呢?叹之、怜之、伤之它能否仍是“照旧笑春风。是自伤伤春也。芳洁光艳即如斯般,春难驻终是青,易往韶华!句写惜别尾末两。醉又何妨“为君沉。知音爱怜”罕见,渐渐行别却又要,所欢为报,一醉拼却,所为然应是理,借以排遣愁绪况且更是欲。却几分手索的苦楚吧醉意恍惚中也许能减!只怕酒醒时候断人肠可是转念一想:“。一醉颜红”现在,容易的天然是,而然,爱的人儿不见了酒醒之后呢?心,人肠断?不不是更令,沉浸不克不及,暂的拜别时分也是好的啊哪怕只是一路渡过这短!以“只怕”二字委婉出之沉浸又不克不及沉浸的矛盾。是为了他“何妨”,也是由于他“只怕”,情深自见惜别之。展万转千回全词感情发,含蓄深厚。进亦退词情亦,婉盘曲地前进亦退亦进地委,份感情每一,“不是凡花数”倒是凡花命都紧紧地跟跟着它的否认:;一枝如画”乱山深处“,人赏识仍然无;细雨”“轻寒,恼人风景,春不住又恨留;一醉颜红为君不吝,时候更添愁又怕酒醒,来熬煎她了只好任凭愁。后最,叹声中词情戛然而止在“断人肠”的怨,断的艺术结果收到了凄咽恻。保守的香草佳丽的比兴手法词作在艺术表示上使用的是。花,之意味为佳丽,人身上在美,词人本身的影子我们又不难看出,人亦词人亦花亦美。位“少豪俊词人本是一,·秦观传》)的才俊之士激昂大方溢于言辞”(《宋史,为世用却不,抑塞宦途,坎坷历尽,才不遇的不服天然是满腹怀。人才的社会里然而在那藏匿,不服这,何用?只好“借他人酒杯向谁去诉说?诉说又有,块垒”浇胸中。命运密意叹咏的时候于是当词报酬佳丽的,在寄寓出身他其实恰是,身怀抱抒自。世之感的打入也恰是词人身,超越于这则“本领”使得此词的意义大大。所系词心,遥深依靠,法极其成功的使用乃是香草佳丽手。处紧扣全词处,着踪迹而又不,委婉之致极尽宛转,的艺术技巧表示了精深。可知读者,之法骚赋,被辞人“衣,代也”非一。漾轻舟 桃源 秦观 醉漾轻舟(林家英陈桥生) 点绛唇·醉,到花深处信流引。相误尘缘,花间住无计。茫茫烟水,夕阳暮千里。无数山,如雨乱红,来时路不记。1094)绍圣元年(,惇上台掌权“新党”章,元祐党人大举冲击,杭州通判秦观先贬,贬为处州酒税途中接旨再。三年绍圣,郴州又贬。而不克不及自拔的深厚的悲哀之中这连续串冲击使他陷入受压制。楼台)就是在郴州客店所写他的名词《踏莎行》(雾失。大约也是贬居郴州时所写这首《点绛唇》(桃源)。桃源”词题“,桃花源即指,花源记》中所构思的抱负丹青这是东晋诗人陶渊明在《桃。花源世界里在这个桃,抽剥没有,压迫没有,钩心斗角没有人世,乱现象钱粮战,情况安好而是一个,漂亮风光,憨厚人民,劳动和平,福的世界糊口幸。津津乐道的世外桃源世界这就是儿女失意文人所。居郴州后秦观贬,源就在郴州以北闻知这个桃花,念于心天然眷。莎行》里在《踏,“雾失楼台早就写出了,津渡月迷,寻处”的佳句桃源望断无,神驰和望不见的怅惘以表示他对桃源的。绛唇》词这首《点,连续串政治冲击也是写他在蒙受,各种坎坷之后经受了人世,现实暗中世界抒发他厌倦,源的思惟豪情神驰世外桃,实世界的不满表示他对现。醉漾”两句词一起头“,进一个漂亮的境地一会儿就把人带,在郴州写他,愁情状借酒浇,昏黄中在醉眼,一叶小舟他划起了,处”进发向“花深。的是“桃花源”“花深处”即指。流而行且是信,上路,烂漫的世界一片春花,了“花深处”不知不觉来到。二句这首,记》开篇:“缘溪行颇似陶潜《桃花源,之远近忘路。桃花林忽逢,数百步夹岸,杂树中无,鲜美芳草,缤纷落英。界描写”的境。愉悦之情一种欣喜,的言语之外储藏在平平,人寻味颇耐。”二句“尘缘,后仇恨之言是作者醉醒。缘”“尘,教名词本佛,所谓“小尘”《圆觉经》,、味、触、法六种即指声、色、香。心攀登六尘佛家认为以,尘所缠累遂为六,之尘来由谓。尘”是污染人心佛家认为“六,嗜欲的根源令人发生。复其真性人要想恢,六尘”的干扰就必需离开“,尘不染做到六。争名夺利一类的世俗之事秦观在这里是借指人世,不应误入宦途懊悔本人当初,日贬谪之祸致使遭今,相误”的成果这恰是“尘缘。花间住”“无计,今情不自禁进一步说如,府羁绊为官。的和平安好的桃花源处所想找一个没有尘缘干扰,可得也不。始两句词的开,喜之情表欣,偏重感伤失望这里两句则。喜有慨这种有,交织喜慨,曳生姿词情摇,动人很是。下片词的,”四句“烟水,物描写偏重景。苦楚景色通过各类,感伤的心怀来暗射词人。”两句“烟水,断魂的黄昏丹青勾勒出一幅令人。明暗写前途苍茫“烟水茫茫”分。则暗示其处境日下“千里夕阳暮”。”二句“山无,力重重意味阻,花落风起,横遭摧残夸姣事物。如雨”“乱红,落如红雨”意而来似化李贺“桃花乱,春时节了原是指残。气象合起来以上四种,烟水茫茫便又构成,千里夕阳,风起花落山岳无数,的浑成意境日暮穷途,艺术传染力有庞大的。不记来时路”词的末句“。记》:“遂迷源于《桃花源,得路不复。不成得”的可惜表情”写他“世外桃源。迢迢尽 秦观 玉漏迢迢尽(董冰竹) 南歌子·玉漏,淡淡横银潢。酒未全醒梦回宿,催起怕天明已被邻鸡。妆犹在臂上,泪尚盈襟间。火渐人行水边灯,残月带三星天外一钩。宵苦短怕天明的情景这首词写一对情人春,分手的情爱思惟表示他们深怕。起首两句词的上片,别之时的感触感染写一对情人分。漏”“玉,时之器古代计,斗里的滴水指报时漏。迢”“迢,漫长夜描述漫。尽”“,滴地快滴完了谓漏水一滴一,亮了天快。潢”“银,银河”即“。淡横”“淡,银河西斜了谓天亮前,么亮光了不再那。天黎明前的气象这两句皆是描写,离人对长夜已尽透过气象写出,的心理感触感染拜别期近。回”两句接着“梦,酒解愁喝得多了写昨夜因为借,中醒来了人从梦,未全醒酒尚,邻鸡啼醒时到黎明为,天亮了看见,别离了又要,短“怕天明”之感了于是便有情人觉夜。臂上”两句词的过片“,昨夜留下的脂粉从衣臂上染有,昨夜伤此外泪水衣襟上落满了,对情人伤离的情景从而写出夜里一。红绵冷”句意颇有类似之处这两句与周邦彦“泪花落枕。冷写昨夜伤别即借枕绵泪。水边”两句词的歇拍“,的灯火下写在水边,路的行人影子曾经有了在赶,钩残月和几颗星星天空只剩下了一,黎明的天空在点缀着。……又赠陶心儿词曰:天外一钩残月带三星“三星”:《高斋诗话》云:“少游在蔡州,字也谓心。“少游赠歌妓陶心南歌子”又《词苑丛谈》卷三:,臧心字末句暗。心儿》:‘一钩残月带三星’”又《词品》卷三:又《赠陶,心”字亦隐“。弯弯画 秦观 香墨弯弯画(董冰竹) 南歌子·香墨,淡淡匀燕脂。子杏黄裙揉蓝衫,无语点檀唇独倚玉阑。空流水人去,半掩门花飞。又是一钩新月照黄昏乱山何处觅行云?。写一个女子这首词次要,己服装得花枝招展在若何存心地把自,好之后但服装,不在身旁想起情人,于是惹起一番愁思有谁来赏识呢?。划这个美女词的上顷刻,面衬着映照多用颜色字,工笔画如一幅,笔重彩的打扮图能够说是一幅工。”两句“香墨,服装的情态写女子存心。墨”“香,的螺黛画眉,黑色是。”即胭脂“燕脂,红色是。她在画眉、搽脂这两句虽未直说,且“弯弯”但从“画”,“淡淡”中“匀”且,如何细心地服装本人能够体味得出她是在。”二句“揉蓝,蓝”“揉,中提取青色前人从蓝草,揉蓝故称。》词有“泪珠轻溜黄庭坚《点绛唇,蓝袖”句裛损揉。唇”“檀,唇吻之美描述女性。浅绛色檀为,的红色近赭,子》有“檀画荔枝红”句《花间集》张泌的《生查,色最为大白暗示这个颜。一句写穿着两句中前,青色的衫子是,杏黄色的裙子是。她眉画好了后一句写,好了粉搽,红圆圆地涂在唇间最初的工序是把口,“点”故曰。“独倚玉阑无语”但“点绛唇”前的,事的伏笔却埋下情。“独”既然是,心服装却又精,明画外还有一小我在这是为谁悦容呢?分,偿还抱有一线但愿女子对情人的回。过片词的,多写情事虽也不,纯真写景但也不是,眉目的情事对上片已露,的成长有较着。”二句“人去,人走了写恋,悠悠逝去好像流水,回来了再也不。”是残春气象风扬“花飞,迟暮的暗示给人以佳丽。半掩着的“门”是,谁开着像在为,还不死的写照这恰是女子心。“行云”喻情人的踪迹结拍“乱山”两句:,以比方薄情郎古诗词里多用,楼》:“君若无定云如雍陶《明月照高,不动山妾若。出山易云行,云去难山逐,处觅行云”的注脚”恰是“乱山何。心乱如麻因为女子,成“乱山”故视群山便,于物的成果这是移情。夜间伶丁女子最怕,一个黄昏来了可恰恰又是,期待和失望远不是一次了“又是”二字蕴涵着这种,溢于言表愁怨之情。挼蓝浦 秦观 千里潇湘挼蓝浦(董冰竹) 临江仙·千里潇湘,日已经兰桡昔。定露华清月亮风。澄不动微波,一天星冷浸。樯情悄独倚危,瑟泠泠遥闻妃。尽古今情新声含。人不见曲终,数峰青江上。圣三年作者贬官郴州时这首词约写于宋哲宗绍,经潇湘的感触感染回忆旧日曾。两句为倒装词的起首。蓝”“挼,水的清亮描述江。草以取青色古代挼取蓝,”或“揉蓝”故称“挼蓝。桡”“,桨船,对舟的美称“兰桡”是。兮兰枻”、“荪桡兮兰旌”句《楚辞·湘君》中有:桂櫂,木做的櫂即用桂,做的枻用兰木;草饰的桡或用荪,饰的旗帜用兰草,所搭船的粉饰都是描述湘君。”代指木兰舟这里的“兰桡,屈原的兰舟所颠末的处所暗指这一带恰是昔时骚人。处州贬来郴州时这两句是写他从,如蓝的千里湘江曾搭船颠末清亮,骚人屈原的脚印犹如在步昔时,着迁谪的磨难过程在千里潇湘水上走,泊舟湘江夜景接着三句写。月升中天写这时,息下来风停,夜深由于,露珠起头凝结看两岸花卉上,下明亮透亮在月光映照。面是安静的整个潇湘水,也没有浪没有风,浸泡在江水里满天星斗正,似乎在颤栗星星冷得,夜的寒意写出了深。情写法这是移,一天星”表示出来把人的冷意由“。片写情词的下。两句起头,舟湘江浦写词人泊,高的樯杆上独自靠在高,来的湘妃清凉的瑟声静静地倾听远方传。妃”“,湘妃指。湘一带传说潇,、女英哭舜南巡不返是舜的两个妃子娥皇,湘竹泪洒,死的处所投湘水而。长于鼓瑟又传二妃,有“使湘灵鼓瑟兮《楚辞·远游》,舞冯夷令海若。的时地”特定,的汗青联想触发了词人,夜似幻似真的泠泠瑟声从而写出了这潇湘之,孤单凄冷的心境盘曲地透显露。第三句接着,对瑟声的感触感染进一步描写,是清冷哀怨的湘妃的瑟声,舜帝思念的密意抒发了她们对,人配合的心声这是古今无情,湘妃的不只是,词人的幽怨也包含了。拍两句词的歇,完曲子写听,找湘妃昂首寻,不见踪迹了她已悄悄,青青山岳巍然耸立只要江岸无数座,惘之情和刚毅不平的性格更进一步写出词人的怅。诗有:“善鼓云和瑟钱起《湘灵鼓瑟》,帝子灵常闻。终人不见……曲,峰青”江上数。钱起成句入词词末两句全用,恰如其分但用得,凿之痕毫无斧。妆多态 贺铸 淡妆多态(董冰竹) 薄倖·淡,频回眄睐更的的、。琴心先许便认得,欢双带与绾合。、轻颦含笑娇无法记画堂、风月巴结。鸭炉边向睡,屏里翔鸳,罗偷解羞把香。、烧灯后自过了,踏青挑菜都不见。凭双燕几回,深意打发,恨重帘碍往来却。时再约何,浓酒困正春,永无聊赖人闲昼。睡起厌厌,梢日在犹有花。恋爱三部曲”这是一组“。欢双带”为第一部从开首至“与绾合,一见钟情定情:写,先许”“琴心。上片竣事为第二部从“记画堂”至,两心相知幽会:写,信物互赠。为第三部词的下片,物在人杳相思:写,无期再会。人香草看成作者依靠深意的意味物人们往往将古典诗词中所写的美,严重的政治主题试图透过它探索。必然事理如许做有,骚》即是明证屈原的《离。法作为固定的格套但若将这种研究方,“佳丽香草”词的政治寄意定要苦心孤诣地寻求每一首,瑟、探囊取物了则近乎膠柱鼓。载:“贺方回眷一姝吴曾《能改斋漫录》,久别,独倚危栏泪满襟姝寄诗云:‘,色懒追随小园春。似丁香结深思纵,蕉一寸衷难展芭。《石州引》词’贺演其诗为。诗词悼亡,作否?”看来不知即为此姬,不都古板前人并,”、“情词”为嫌吴曾并不以“情事。么那,首《薄倖》我们对于这,情的本色来鉴赏不妨即以其男女,“大雅”吧谅必无伤。达诂诗无。了合抱负象的现实根据吴曾的记录给我们供给。回眷一姝“贺方,久”别,词正合与此。恰是一个“眷”字全词的感情焦点。”者“姝,女也美,”、“轻颦含笑娇无法”词中所写的“淡妆多态,─“多态”:“淡妆”是多态的反衬恰是“这一个”美女的奇特之美─;是多态之一斑“轻颦含笑”;用言语描述的“多态”“娇无法”则是无法。之“多态”而这种形体,的天然吐露么?此词下片所写相思之苦不恰是她心里多情而又娇羞的复杂心态,别久”激发也正由“。“姝寄诗”吴曾所引之,深婉情思,辉煌光耀抽象,贴切引喻,姑娘文才之美又可见这位。眷恋不已所以作者。是如许若是,后、爱人寄诗之前的一段相思时节这首《薄倖》词看成于二人定情之。公抽象的特色词中女仆人,”、多情之外除了“多态,凸起之处在于自动尤为惹人瞩目的。”抽象有质的区别这与保守“佳人。看试,的的频回眄睐”她对意中人“,人断魂怎不令;确认知音她一旦,欢双带”、“把香罗偷解”便“琴心先许”、“绾合,判断、利落索性又是多么的!火的姑娘身上在这位真情如,头顿时》中李令媛的身影我们仿佛窥见了白朴《墙。”二字“的的,玩味颇值;旧事如在目前的逼真情景既表示了作者相思时回忆,子频送秋波的明白消息又活泼逼真地托出了女。二字迭用“的的”,稀有虽属,很是明晓畅达但用在这里却,糊口气味充溢着,这位英勇女性的神采使读者眼中变幻出。的第一部“定情”这组恋爱三部曲,描手法纯用白,淡妆”相融谐恰与姑娘的“。“幽会”第二部,白描了不宜用,景衬情便以,鸭”、“鸳屏”等典型事物来暗写选用了“画堂”、“风月”、“睡。”为全词重点第三部“相思,会之后再不见那位姑娘“踏青挑菜”可分为三个条理:第一层写初度幽,有碰头的机遇也就是再没。托人传书递简第二层写多次,隔重重但阻,难通音信。后会无期第三层写,聊赖百无,如年过活。步步递进这三层,个“苦”字逼出了一。位“朋友”的“薄倖”于是在心中暗暗仇恨那;复的“定情”与“幽会”于是愈加爱惜那不成重,金细节:“淡妆多态……”一遍又一遍地回忆当初的黄。无绝期”的轮回来去的“情结”布局全词就是如许构成了一个“此恨绵绵。中具有着一个恋爱母题:有所爱有一位学者曾说:中国古代文学,得其所爱但不克不及,忘其所爱而又不克不及。是一个佐证这首词也。佳人大团聚的小说戏曲比拟若是与那些汗牛充栋的才子,男女恋爱糊口的实在性和遍及性贺铸这首小词所反映的古代青年,识价值和审美价值无疑具有更高的认。悲秋思 贺铸 自怜楚客悲秋思(李玮) 罗敷歌·自怜楚客,丝桐难写。书鸿目断,山落照中平平江。调声声怨谁家水,西风黄叶。桥东罨画,楼空更空十二玉。敷歌》《罗,采桑子》亦名《,民歌《陌上桑》得名于汉乐府。此题贺铸,首组词为一五,“东南自古富贵地从其三上片所写,扬州歌吹,青楼十二,第一流”最数秦娘,写于扬州知此词。发一种浓厚的悲秋感这首词的主调是抒,散无常的深深悲慨之情及由此而引致对人事聚。楚客悲秋思”首句“自怜,秋情感直点悲,定一基调为全词。楚客按,宋玉指。玉宋,人楚,曾有“悲哉其《九辩》!也”的慨叹秋之为气。怜自,悯之意自我怜。作者远离家国两字见出了,居的苦闷离群索。远离家国正由于,索居离群,悲惨之秋适逢凄凉,闷的心境词人郁,分难过感更增几。丝桐”“难写,上句衔接,所致的悲愁感是说这种因秋,也难以抒发排遣而出是任何美好的音乐。简意赅四字言,恰如其分衬着得,者因秋所致的“悲”与“思”很是委婉盘曲地传达出了作。断书鸿“目,落照中”平平山河。:因秋而悲这两句承前,索居离群,对家国的思念于是天然勾起。目远眺但极,欲穿望眼,传书的鸿影何尝见任何,江山掩映在一片夕照的斜辉中唯只要那每日都见平平无奇的。两字平平,到益处用得恰,此刻表情将作者,十分逼真流露得。想试,思乡之情中的作者覆盖在一片悲秋,观景心思又有何。心观景既无,之景平平无奇天然感觉所见。昏时节况值黄,坠的红日那沉沉欲,萧瑟的秋景共同上悲惨,是一股莫名的凄凉之情词人起首发生的感触感染就。虽无心赏景好在词人,的客观感触感染而有所改变而景色自不会因词人。象地呈现给了读者一幅夕照残照下的江山名胜图这句的益处在于作者成心无意之间很是客观形,、浓淡相宜之感给人以色调协调。调声声怨“谁家水,西风”黄叶。水调按,牌名曲。:“谁家唱水调杜牧《扬州诗》,扬州”明月满。商调曲水调属,哀怨其声,玄宗入蜀相传唐,山水满目泪沾衣”听水调歌而深感“。于扬州本词作,诗句是很天然的随手化用杜牧。衣无缝、融合无间但妙在化用得天,西风的秋景描写它借助于黄叶,与面前的视觉感触感染融为一体把原诗句所具的听觉感触感染,萧疏哀怨悲婉的意境衬着出了一种凄清,的氛围相呼应与词首悲秋。画桥东“罨,空更空”十二玉楼。画罨,杂的彩画色彩斑,辉煌光耀的建筑物这里指粉饰。楼玉,居之楼仙人所,楼的美称这里为青。二十,多也状其。薄倖名声的扬州地面作者由唐人杜牧留下,牧的诗句联想到杜。西风的感化更因黄叶,限悲愁之感涌发出无,的离合、男女的欢情复由天然联想到人世,华之景的短暂易逝深感任何美好繁。的夸姣时辰旧日欢聚,看来此刻,缈的极乐世界有如虚无缥。的欢会故往日,得若何美好无论其时觉,的离散来说对照今天,回顾之感真有不胜。空”三字“空更,离合无常的悲慨之情依靠着词人无限人世,不得的愁情其怀人而,充实的宣泄亦由此获得。抒发悲秋之情此词前半重在,人世离合的感喟后半重在表达。绪之表达其思惟情,抒而出或直,景生发或借,中显天然用语平平,见秾丽疏雅中。重的豪情其深厚厚,的意境获得了抒发借助于浑融圆整,而又精于组织的特色颇表现贺词情思缠绵。青道路 贺铸 芳草青道路(王增斌) 下水船·芳草,尘东去还拂京。年离绪回忆当,南浦送君,几许愁。连傍晚尊酒留,楼风雨帘卷津。阑语凭,蘅皋赋草草,鸿不驻分首惊。虹桥灯火,波微步难寻弄。凝伫漫,情流水莫怨无,舟何处明月扁。其人贺铸,武任侠自小尚,气使酒中年尚,祖贺皇后族孙虽出自宋太,际坎坷但遭,得美官终身未。次收支汴京其终身曾数,渐渐行色。情之苦况羁旅愁,颇多领略;别之排场生离死,颇多感触感染。所写该词,次出京中的一次感触感染就是他所履历的无数。青道路“芳草,尘东去”还拂京。本次离京开首直写。门青,东南门霸城门原指汉代长安,故称青门因门青色,汴京城东门这里代指宋。青道路”“芳草,在一片如荫的芳草中是说东去的路掩映。欲东去作者,路出格寄望故对东去之。尘东去”“还拂京,还”字一个“,限深意隐含无。第一次出京表白这不是,离京任外职的不如意既寓含着作者对此次,成的宦海生活生计厌倦之情又充满着对京华一事无。喧哗的城市中毫无意义的闹剧行为作者竟将此次京都糊口视作一场在,恶自可想见其心里的厌。昔时离绪“回忆,南浦送君,几许愁。连傍晚尊酒流,楼风雨帘卷津。次离京”这,渐渐行色,想到前次的离京于是天然而然地。京之时前次离,腹愁绪别情也是如许满。的情人送别,程又一程送了一,分手之处终究到了。的相别宴一桌简单,恋不舍地两人恋,黄昏傍晚之时不断留连到。的霎时当分手,遥望卷帘,一片潇潇的风雨中津边之楼覆盖在,的气象啊好苦楚!人一别几时见真所谓“故,旧处生”春草还从,真是难以用言辞来表达那种拜别时的惨然感触感染。浦南,地的代称送别之。阑语“凭,蘅皋赋草草,鸿不驻”分首惊。是由别写忆若是说上片,拜别的忆念勾起对往日,由忆写实下片则,拜别的描写再回到此次。拜别前次,人送行另有,离京此次,已音迹杳然昔时送行者。《蘅皋赋》草草写一篇,念的情愫吧来依靠忆,的踪迹也难以追随只生怕分手后连她。皋赋》按《蘅,《洛神赋》当指曹植,税驾乎蘅皋”等句因赋中有“尔乃。鸿惊,盈如雁之身姿描述女性轻。赋》:“其形也如曹植《洛神,惊鸿翩若,游龙婉若,秋菊荣臞,春松”华茂。火虹桥“灯,波微步”难寻弄。衔接上句这两句,汴京了望,如虹长桥之下灯火灿烂的,着轻巧步履的婀娜身姿再也难以找寻到她那迈。微步”“弄波,情人踩着波澜想象逝去的,走的样子细碎行。植《洛神赋》中洛水女神统一的抽象作者这里已将离去的情人想象为与曹。种真假连系手法作者巧妙使用一,一种思极生痴抒发了本人,的心理感触感染情极境生。般轻巧身姿由情人惊鸿,神飘忽不定踪迹联想到洛水女。神凌波远去复由洛水女,无情地载着本人的情人飘然而去联想到永不断逝的虹桥之水亦,慎密连系虚幻两境,踪迹不露。凝伫“漫,情流水莫怨无,舟何处”明月扁。句承上这三,然地在这里长久凝思伫立呢?人既已远逝写词人思情人而不得的感触感染:为什么要枉,影子也难以追随即便幻想中的。载着本人的情人远去也不要再怨无情流水,股无情流水由于同是这,己分开京都也要载着自。明月之夜时到下一个,么处所尚不晓得呢?由于宦海沉浮本人乘坐的一叶扁舟连逗留在什,以逆料的更是难。勾起对往日的忆念本词次要以再拜别,情别绪衬着中在浓厚的离,行深刻的追思对往日恋情进。次序论从写作,离而生情词人由,日的回念勾起对往,的离情由往日,情人的追思写到对往日。感悟、枉然凝伫等一系列抽象化动作借助于尊酒流连、凭阑无语、幻觉,脱节的缠绵眷恋之情表示了对情人永难。的“莫怨”两字结尾貌似解脱,此外愁情又将离,海风浪融合在一路情场的失意与宦,之情更为浑朴使该词所抒,为深厚意境更。生南浦 贺铸 莲叶初生南浦(王增斌) 忆仙姿·莲叶初,杨飞絮两岸绿。鲤鱼风向晚,何处?凝伫就义彩帆,伫凝,江烟雨楼外一。今河南辉县市)人贺铸本卫州共城(,盱眙)、承平州(今安徽当涂)等处任职曾在和州(今安徽和县)、泗州(今江苏。处所这些,江临淮均近,退居姑苏晚年又,水乡长居,词集中在他的,风光与糊口的作品便有不少写水乡,即此中一首《忆仙姿》。水乡春末夏初之景这首词写的是南方。初生南浦“莲叶,杨飞絮两岸绿。首两句”开,了情况和季候很清晰的点出,初生莲叶,飞絮绿杨,写得朝气蓬勃把初夏时节,流走飞动。浦”“南,南的水边泛指面。》:“子交手兮东行屈原《九歌·河神,兮南浦送佳丽。为送此外处所”后来多指。:“送君南浦江淹《别赋》,的乃一条大江的渡口附近伤如之何?”本词所描画,池塘河湖,初生莲叶,水面微露,欲滴翠绿,喜人柔嫩;两岸大江,成排绿柳,婀娜枝条,漫天飞絮,颇为诱人的这意境是。渡口附近的情况之后词在点出了季候和,间和场景:“向晚鲤鱼风则进一步交接了具体的时,?”“向晚”就义彩帆何处,薄暮即,来的时候傍晚将,末夏初的暖风江面上吹来春,的鱼腥味带着潮湿,的情感和联想很容易惹起人。送”“断,打发和送行这里指的是。近的江面在渡口附,一只画船呈现了,起了彩帆它已扬,的暮色里在昏黄,了橹摇起,了桨荡起,送行者请问,以上季候、时间、情况、场景你要把它“就义”何处呢? ,自看到和感应的:“凝伫均是词人在必然角度亲,伫凝,江烟雨楼外一。江岸的一座高楼之上”本来词人正站在,出神在,发愣在,来的感到是情意绵绵这送别场景给词人带,怕他本人也说不清了仍是怅然若失?恐。楼外”再看“,江烟雨”则是“一。暮色相合与蒙蒙,沌一片了完满是混。豪情的潮流此时词人,一片混沌也只能是。的老友贺铸,词》作序有云:“盛丽如游金、张之堂苏门四学士之一的张耒为贺铸的《东山,嫱、施之祛而明媚如揽,屈、宋幽洁如,苏、李悲壮如。许有点过度”这评价或,词气概的丰硕和多样但却精确地指出了贺。苏轼词风的豪宕词他虽有一些近于,程俱《贺方回诗序》)的婉约词又有不少“极幽闲思怨之情”(。前半明快爽朗《忆仙姿》,盎然生气,胧迷离后半朦,低落茫然,盾复杂的一个表现恰是贺铸思惟矛。《忆仙姿》这首词词牌,的《如梦令》即大师熟知,字《宴桃园》还有一个名。宗李存勗创制五代时后唐庄。曾宴桃园深洞原词为:“,鸾歌凤一曲舞。别伊时长记,门相送和泪出。梦如,梦如,花烟重残月落。水如蓝 贺铸 玉津春水如蓝”(毛冰) 怨三三·玉津春,毵毵宫柳。风侧帽檐桥上东,佳节记,重三约是。二珠帘飞楼十,昔时彩蟾恨不贮、。雨廉纤对梦,芳草愁随,江南绿遍。抚今追昔这是一首,程俱《贺方回诗序》)的作品抒发“极幽闲思怨之情”(。词意揣摸,居吴下时所作应是晚年退。上片词的,段糊口的追想是对过去一。津”“玉,门外的一座名园北宋首都汴京南。周显德年间建立此园乃五代后。为两园夹道,贯此中引河水,碧波秀园,一大景观为汴京。的汴京宋代,个杨柳的世界能够说就是一。云:“东都外城《东京梦华录》,十余里方圆四。护龙河城壕曰,余丈阔十,表里壕之,杨柳皆植,朱户粉墙,往来禁人。是御花圃”玉津园,表里园墙,满杨柳亦植,宫柳”故称“。毵”“毵,细长的柳树枝叶描述春天柔韧。二》:“澄波淡淡芙蓉发孟浩然诗《高阳池送朱,毵杨柳垂绿岸毵。这两句词”贺铸,津园的风光俊美从色彩上写玉,无限春色,绿柳红墙,溪碧池深,心顺眼的地点其实是一处赏。风侧帽檐”“桥上东,写的是情况开首两句,点出了人物这一句却。座桥这,条名为闵河上的画桥天然是玉津园夹道那,则是词人本人站在桥上的。融融春景,吹拂春风,娜扭捏柳枝婀,被吹得歪歪斜斜词人的帽檐也,潇洒多么,惬意多么。呢? “记佳节词人于此何所待,重三约是。三月初三”重三即,为“上巳节”古代称此日。巳节过上,女结伴游春往往男青年,定情缔约。今天直至,区和某些民族中在我国某些地,年男女的恋爱节日三月三仍然是青。所以桥头伫立我们的词人之,企盼顶风,与恋人有约本来他是,配合游园赏春要在这一天,叙情踏青。甜美和醉人这是何等!年回忆起来无怪到了晚,意绵绵呢仍然是情。下片词的,抒发觉实中的感伤由追想旧事改变为,的烦恼和疾苦表示了心里。二珠帘”“飞楼十,天所居之地这是词人今。腾空的高楼“飞楼”即;”并非实指“十二珠帘,言楼高而是极,重重珠帘,闭索深幽,在上高高,孤栖离群,冷僻孤单,以忍耐使人难。不伫“恨,彩蟾”昔时,绪又推进了一步这就把伤感的情。”指月光“彩蟾,腾空高楼上是说在这,光也看不到连一点月。如许间接说出但词人却不,昔时月光出之而以“不伫”,思新鲜不单构,今天的现状作了一个明显的对比并且是把昔时的糊口、思惟与,大的反差构成了巨。入户的喜悦不忘彩蟾,帘不伫的酸苦就更觉出珠。雨廉纤”“对梦,月的高楼在含糊无,春雨迷蒙的黑夜到晚来倒是一个,的纤纤细雨淅淅沥沥,词人忧虑的魂灵仿佛是滋养了,苦吸收了足够的养分才使他的愁、他的,飞快地成长于是才得以,愁随芳草终究使“,江南”绿遍。诗词中在古代,绿遍江南写芳草,斑斓的春色多是描画。”(杜牧《江南春》)像“千里莺啼绿映红,石《泊船瓜洲》)等均属此类“春风又绿江南岸”(王安。造文章的高手贺铸确是改,南春草喻愁喻悲他却往往以江,为观止的艺术结果并且能取得令人叹。本词即如,他的愁深愁重词报酬了申明,处不在愁绪无,绿遍江南的芳草便把它比成了。出了斗胆和新颖如许写不只显,现景为情而设更能充实体,维《人世词话》)这一艺术纪律“一切景语皆情语也”(王国。扫 别东山 贺铸 松门石路秋风扫(毛冰) 御街行·松门石路秋风,不许似,尘到飞。手别烟萝双携纤,泉相照红粉清。歌管几声,陶写正须,悲伤调翻作。色归云悄岩阴暝,易失恨,金笑千。物可忘忧更逢何,南芳草为谢江。孤驿断桥,黄叶冷云,长安道相见。名《孤雁儿》《御街行》又,词为正格以范仲淹。别东山》词题为《,么那,回年谱》云:“考《吴县志》东山在哪里呢?夏承焘《贺方,东洞庭山莫厘峰即,东山省称,别业在彼耶方回或有。庸讳言”无,是猜测揣摸之词夏先生的话完全,年退居姑苏横塘时的作品了他是把这首词定为贺铸晚。实其,和地址都是不成考的这首词的写作时间,东山即如,金陵都有杭州和,山也都可称东山任何处所东面的,省称呢? 我小我认为怎样必然是东洞庭山的,、此词写于何时虽然很好能弄清东山到底所指何山,做到此点虽不克不及,的是什么事只需弄清写,全能够对其进行鉴赏抒的是什么情就完。生认为苏涵先,对亡者的悼念此词“内容是。?从词意看”亡者为谁,子赵氏夫人应是贺铸妻。墓志记录据贺铸,县清泉乡东篠岭之原夫人赵氏身后葬宜兴。山便是此地词中的东。祭扫悼亡时的见闻和感伤情感词的上阕写词人到老婆坟场。路秋风扫“松门石,不许似,尘到飞。头两句”开,境:苍松两排写坟场的环,如门矗立,铺路青石,展展平平,吹扫秋风,飞尘不染。、清幽洁静,寂的仙境犹如冷。坟场的特点这既写出了,人心目中所占的位置又点出了死者在词。的主要和非统一般恰是因为这位置,绘得如斯寂静和庄重肃穆词人才把她的安眠地描。者的崇拜与忧伤显示了词人对死。手别烟萝“双携纤,泉相照红粉清。坟场的情感和心态”这两句写词人在。墓丘面临,思人睹物,悲苦极端,痛伤过份,进入了似梦非梦使词人的情感,幻的形态似幻非。老婆双手相牵他仿佛又和,烟雾迷蒙辞别了那,生的坟场萝蔓丛,映照苍白粉嫩的脸蛋在清亮的泉水边去。写的情状这里所,糊口的写照均是生前。浓重、真诚、深挚两人的豪情是那样,难舍依依,似漆如胶。有如斯之密意正由于生前,现如斯之幻觉悼亡时才会出。浪漫看似,实在实则,分动人读来十。声歌管“几,陶写正须,悲伤调翻作。幻境之后的豪情”写乐声惊醒。句是倒装的前边两个分。手”两句“双携纤,是幻觉写的本。团聚愉悦的情状幻觉中呈现男女,须陶写”的其实是“正。即陶冶脾气“陶写”,忧闷解除。“泄”也“写”者。觉中在幻,正要获得解除和发泄词人的疾苦和忧闷,之间俄然,等“歌管”吹奏的声音远处传来了笙、箫、笛,人如梦方醒这声音使词,到了现实从幻景回。是于,和忧闷的深渊之中重又堕入了疾苦。地悼亡时所见所感上片全写在东山墓,伏变化心潮起,婉盘曲达情委,丰厚蕴涵,寻味耐人。四周的景物下片写东山,之后无法忘怀的忧苦进一步抒发得到老婆。色归云悄“岩阴暝,易失恨,金笑千。峦慢慢地暝色四合”东山的山岩、峰,堆积云雾,就要到来了夜幕悄然的。然的很自,间的推移跟着时,要分开东山悼亡者就,之间俄然,次袭上心头一阵疾苦再,地懂得他清醒,牵梦绕这魂,去的哀思挥之不,令媛笑”所致皆因得到“。外物外景,有锋利的刺激对悼亡者都,敏感的神经揉搓着他,何物可忘忧”了再不知“更逢。头四望此时抬,肥嫩丰茂、绿遍江南的芳草映入眼皮的是茫茫无际、。心顺眼芳草赏,情娱人芳草陶;春的使者芳草是,意味美的。多情的芳草面临多姿,“为谢”词人只能。辞谢”之谢“谢”为“,物非但不克不及解除或减轻胸中的恨和忧为什么要拒而不纳呢?由于夸姣景,重它的份量往往反而加,见而谢之呢词人怎能不!》中“感时花溅泪这与杜甫《春望,”极为类似恨别鸟惊心,盘曲明显而已不外手法更为。桥孤驿“断,黄叶冷云,长安道相见。后三句”最,标题问题点破,别东山”上落到了“。、“冷云”、“黄叶”“断桥”、“孤驿”,地四周的景物都是东山墓,孤单何其,孤冷何其,颓败何其,萧瑟何其。物的客观描画这虽然是对景,人的客观感触感染更多的则是词。开墓地即将离,这一眼最初,不忍睹了叫人目。活的回忆又是对亡灵进行抚慰“相见长安道”既是对往昔生。北宋首都汴京“长安道”即。人赵氏贺铸夫,族之女乃皇,晚年的配合糊口他们的连系和,在开封天然是。死阻隔现在生,异处人鬼,难圆美梦。汴京那种鱼水相偕、两情和美的幸福糊口贺铸在分开东山时只能以回忆青年时在,并抚慰老婆的亡灵来进行自我抚慰。的评价:“并于浓丽中带出一副幽凄的情感薛砺若在《宋词通论》中对这句词作了极高,词胜境最为贺。桥孤驿如‘断,黄叶冷云,长安道相见。境之高旷’其词,之响凝腔调,之遒炼笔锋,与少游所无不独耆卿,无此境地即东坡亦。等词此,中最上乘之作允称东山集,玉案》、《柳梢黄》还要高一等较最负盛名的《薄倖》、《青,不克不及相等而已只可惜全篇。词为有句无篇之作”我倒不认为此,妻的《江城子》它与苏轼悼念亡,亡词的双璧可并称为悼。 《临江仙》 贺铸 午醉厌厌醒自晚(毛冰) 鸳鸯梦·午醉厌厌醒自晚,梦初惊鸳鸯春。院听啼莺闲花深。如成心夕阳,小窗明偏傍。栏怀旧事莫倚雕,水纵横吴山楚。奈物无情多恋人。朝复暮闲愁,两潮生响应。《临江仙》这词牌原名,坊曲唐教。鸳鸯春梦初惊”句贺铸这首词有“,鸳鸯梦》故别名《。首词这,居姑苏后的作品也是贺铸晚年退。格耿直立崖岸贺铸为人道,权倾一时“虽贵要,满意少不,之无遗辞极口诋。气使酒”“尚,美官不得,不得志悒悒。)退居吴下后的词作”(《宋史》本传,悲哀和不服的激怒不少都带有落拓的。无法脱节的闲愁本词写的也是那。对黑甜乡的回味上片写酒醒后。厌醒自晚“午醉厌,梦初惊鸳鸯春。明丽的春天”在一个,午中,了几杯酒词人多喝,酣醉酩酊,倒头便睡昏昏沉沉,个夸姣的鸳鸯梦浓睡中做了一。和夫妻的意味鸳鸯是恋爱。温了青年期间的恋爱糊口鸳鸯梦即在黑甜乡中又重。醒之后春梦惊,气味微弱仍感应,疲倦神气,乏力周身,好的春梦中还沉醉在美。黑甜乡中的情状下边三句都是。闲“花

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